两千年来，在我国北方，伴跟着农业文明和游牧文明抵触与沟通的进程，筑高墙、修长城简直贯穿了整个我国古代前史，我国人能够说是世界上构筑长城前史最长的民族。

　　信任每个初次登上长城的朋友都从前被它澎湃的气势所震慑。有的人由于这种震慑，踏上了走遍长城之路，用双脚和时刻来证明他对长城的酷爱。1984年春，长城上呈现了几个抛弃固定作业，立志要凭自己的尽力走遍长城的勇士。刘雨田独自从嘉峪关向山海关走，董耀会、吴德玉、张元华则结伴从大海滨向着戈壁进发。偶然的是，那年夏天，咱们父子也起步了自己在长城上的探究。但为父的要养家育子，为子的要完成学业，爷儿俩只能使用周日和假日去爬长城——用了十年的业余时刻，才开始把北京周边的长城走遍。

　　1996年11月，我国国家博物馆为留念我国工农红军长征成功六十周年举行长城主题拍摄展。主办策展人李少白先生约我去审定每幅作品的标签，要我把一切原题中空泛赞许的虚词标题悉数改成实在切当的拍照地址，这是咱们第一次有机会为长城发声。送展作品大都拍照于北京地区，作品中的长城阶段大多不难承认。影展里有一张很重要的作品，是我国军人在长城上迎击侵略者。偏偏这张由沙飞先生创造的原题为《战役在古长城》的前史名作，没有一点关于拍照地址的信息或提示。就在我束手无策时，我儿子严共明指出，沙飞先生这件作品中的山影概括以及长城形状，与不久前咱们在河北涞源宝塔峪长城上见到的十分挨近，因而咱们便斗胆将这幅名作的标签地址定为：河北省涞源县宝塔峪邻近长城。

　　为了承认沙飞先生这件作品的实践拍照地址，1997年新年，咱们与几个朋友再探涞源宝塔峪长城，并精确核对出先生当年拍照的机位，成功解开了《战役在古长城》这幅长城抗战拍摄佳作的前史之谜。在这种探究热心的推进下，不知不觉地，咱们父子二人重视长城走入第四十个年初。

　　跟着当地检测查验长城所收成的常识越积越多，咱们才发现了自己仅仅“看到”了长城，而不是“赏识”了长城。怎么消化这些调查所得并将其变成养分，成了一个难题。怎么样才干够从更高层次来概括不同地段长城的特色，以及与咱们感触上的差异呢？通过多年探究，咱们逐步体悟到，只要从艺术的视点去调查长城，长城的特色才干被发现和赏识。

　　那么，艺术的实质是什么？艺术的实质是在客观事物中发现美的规则。画家从绘画艺术的视角去调查长城，拍摄家以拍摄艺术的视点去调查长城，而若想全面、体系地将人类对长城美的感性认识提升到艺术高度，就势必要分外重视长城的细节及其形状构成。

　　作为经典古修建，长城的修建自身蕴含了很多细节，相关范畴也早有我国古代修建专家在尽力研讨，在这里咱们无意布鼓雷门。但是，长城上丰厚多样的墙、台、门、楼、雕琢该怎么赏识，又绝非“古修建”三个字能够简略包括。时至今日，仍短少一本聚集长城细节的作品，体系性地协助读者领会长城的形状之美。

　　关于“长城的形状美”这个概念，咱们所取得的启示最早来自《我国艺术教育大系》中由辛华泉先生著作的“形状构成学”。其间对构成的意图、形状的剖析等论说令人思绪恍然大悟。

　　“长城形状说”便是习惯新年代长城赏识与研讨的新发展而发生的。它以长城修建为研讨目标，从三维空间的视点，调查长城形状的各种构成元素以及组成办法。在本书中，咱们概括整理了曩昔几十年来调查长城所堆集的丰厚材料，抽取其间类同的部分，并用形状构成的办法比对其异同，力求将长城的形状美分类概括、明晰有序地介绍给读者。

　　在四十年的看望调查中，咱们既见证了各地长城形状之丰厚，也目击了其因短少维护而遭受的损毁，并逐步感到一种记载与维护长城的职责。这些年适逢“爱我中华，修我长城”的热潮，在渐渐的变多的长城阶段得到维护抢修的一起，也不乏热心人把长城修得跑调走样的为难工作发生。这让咱们意识到，咱们不只要记载长城，更有必要向群众介绍长城的实在相貌。

　　作为跨过冷武器和热武器年代的军事工程，长城是一部绵长而弯曲的前史。长城从土夯石垒而成的简略防护修建，发展到具有杂乱内部结构的关城、敌楼，以及精巧饰刻的国族精力图腾，并非一蹴即至，其间凝结了历代戍边将士从鲜血中取得的经验，更有很多工匠的热忱与才智。咱们父子二人探寻并认知长城，则阅历了从片面到归纳、由浅薄而深化的探究，逐步化量变为突变。至于构思规划并编撰本书令咱们收成的，好像正是上述三个进程在五百多页的纸张间浓缩、交错、重合再互相浸透所发生的回响。这本书未必有满足富丽的旋律和节奏，也短少扣人心弦的情节，因其源自长城，源自咱们父子二人对长城的酷爱，故而更愿它能如长城般质朴，如长城般连绵，如长城般坚实。